Hola. Les saluda ГФ.

En esta sesión, voy a hablar sobre la composición de viñetas y la disposición de páginas (formas para dirigir la mirada del lector y la composicion de los dibujos).
Durante la elaboración del bosquejo (propuesta), no sólo vamos armando la historia, sino que también vamos diseñando la disposición de las páginas. Así que, espero que lo que voy a explicar aquí te sirva aunque sea para que adquieras una idea de cómo se realiza el proceso.
Para empezar, voy a hablar sobre la composición de las viñetas.

Para ver las lecciones anteriores:
Curso de manga para principiantes 01 Conozcamos el proceso de elaboración de un manga
Curso de manga para principiantes 02 Planifiquemos una obra de manga Parte 1.
Curso de manga para principiantes 03 Planifiquemos una obra de manga Parte 2.
Curso de manga para principiantes 04 Los preparativos para elaborar un manga
Curso de manga para principiantes 05 Elaboremos el bosquejo de la obra
Curso de manga para principiantes 06 Composición de viñetas

1. Composición de viñetas

En los casos típicos del manga japonés que se leen de derecha a izquierda, básicamente se inicia leyendo desde la esquina superior derecha de la página hacia la esquina inferior izquierda. Así que, la composición de viñetas debe estar acorde a dicha orientación.
Por otro lado, cuando se trata de un manga que se lee de izquierda a derecha, entonces la composicion de viñetas deberá orientarse desde la esquina superior izquierda hacia la esquina inferior derecha.

Si bien, la composición de viñetas es básicamente rectangular, en las partes donde queremos expresar movimiento o incertidumbre podemos emplear líneas diagonales.
Cuando queremos resaltar una viñeta, podemos hacer que se desborde hasta el límite de la página (a esto, en japonés se le llama “”tachikiri””).

Cuando se trata de un manga autobiográfico o de un “yonkoma manga” (manga de cuatro viñetas), todas las viñetas pueden tener el mismo tamaño. Sin embargo, para el resto de tipo de manga (lo que básicamnete se denomina “story manga”), es necesario emplear viñetas de distintos tamaños, para evitar que la obra se vea monótona.

A la hora de emplear viñetas de disntintos tamaños, es importante procurar un contraste adecuado. Las viñetas pequeñas deben verse realmente pequeñas, y las viñetas grandes deben verse realmente grandes (en general, los lectores percibirán que una viñeta es grande cuando esta abarca un área que es igual o mayor a la mitad de la página).
Te recomiendo que utilices una viñeta grande en las escenas que quieres destacar, tal como la primera aparición de un personaje, o un momento crucial dentro del relato.

Lo adecuado es que dentro de una página haya más o menos entre 5 a 6 viñetas, distribuidas entre 3 a 4 filas. En caso de una página que contiene una viñeta resaltada (una viñeta que contiene algo impactante tal como una escena clímax, estará bien que haya solamente entre 2 a 3 viñetas, e incluso podría ser una sola viñeta para toda la página. Por otro lado, en las páginas que contienen muchas descripciones o explicaciones, quizás se pueda llegar a tener entre 8 a 10 viñetas. En este últim caso, es importante diseñar las viñetas de tal manera que haya variedad de tamaños y de composición, para evitar que los lectores sientan tedio al leer.

Es válido eliminar en algunas partes las líneas de borde de las viñetas, para que sobresalgan ya sea los personajes, los globos de texto o las onomatopeyas que van fuera de los globos de texto.
Obtendrás buenos efectos si lo aplicas en las escenas donde se da la primera aparición de un personaje importante, o en las escenas clímax.

A continuación, mostraré algunos ejemplos de composición de viñetas:

1. Composición de viñetas para escenas cotidianas

Esta página contiene una escena cotidiana que anticipa los sucesos que vienen por ocurrir. La cantidad de viñetas es 5, lo cual no es ni mucho ni poco. Ya que no hay ninguna escena impactante, todas las viñetas tienen una forma normal que es rectangular. Únicamente la última viñeta está agrandada, ya que debe inducir al lector a continuar hacia la siguiente página (en el ejemplo, aquí se describe una escena donde el personaje ha encontrado algo).

2. Composición de viñetas para escenas de combate

En el ejemplo, se ha empleado una viñeta grande desbordada para resaltar la escena donde el protagonista ataca al contrincante. Así mismo, para generar una sensacion de movimiento, se han empleado líneas diagonales en la composición de viñetas.

3. Composición de viñetas para escenas explicativas

El ejemplo que se muestra aquí, se trata de esenas donde un detective está tratando de resolver un misterio. Hay 9 viñetas, lo cual es bastante. Para evitar la monotonía, es necesario no sólo explicar con palabras sino también con los dibujos, además de hacer cambios en la composición de cada viñeta, o hacer desbordar los personajes.

2. Cómo dirigir la mirada de los lectores

Para que los lectores se sientan a gusto mientras leen una obra de manga, no sólo influye la composición de viñetas, sino también la ubicación de los globos de texto y personajes, las líneas de efectos, la composición de los dibujos, etc.

Aunque parezca que los lectores leen el manga sin emplear mucho esfuerzo mental, en realidad, sus miradas están siendo constantemente dirigidas por diferentes elementos. Los elementos que más llaman la atención de la mirada son los globos de texto y los rostros de los personajes. Así que, al colocar adecuadamente dichos elementos, podremos controlar en cierta medida la dirección en que se va movilizando la mirada de los lectores.

Elementos que atraen la mirada de los lectores: globos de texto, rostros de personajes, espacio central de líneas cinéticas, letras escritas a mano.
Elementos que difícilmente atraen la mirada de los lectores: paisaje de fondo, personajes sin rostro.

Por ejemplo, aunque se mantenga una misma composición de viñetas, con tan sólo colocar los elementos de diferente manera, la dirección en que se moviliza la mirada del lector será diferente.


El truco para dirigir la mirada de los lectores consiste en: primero definir a grandes rasgos la ruta que queremos que siga la mirada del lector, mediante la colocación estratégica de los globos de texto y rostros de los personajes, y luego, ir añadiendo información. De esta manera lograremos que la mirada de los lectores circule de manera natural en la dirección que deseamos, para que vean lo que realmente queremos que vean. (Una vez que agarres práctica, serás capaz de dibujar planificando a la vez la dirección de la mirada de los lectores).

Así mismo, en una escena donde deseamos describir movimiento, debemos dibujar de manera sincronizada con la dirección que la mirada debe seguir. De esta manera lograremos conferirle vivacidad y energía a la ilustración. La clave está en orientar las líneas de efecto hacia la misma dirección en que deseamos dirigir la mirada.

Las líneas cinéticas centradas o los “flash”, inducen a que la mirada se enfoque hacia el espacio central. Sin embargo, también es posible crear el mismo efecto en escenas donde no se emplean líneas de efecto. Según el modo de colocación de las figuras, es posible generar un efecto similar al de las líneas cinéticas, logrando así enfocar la mirada del lector en el objeto que está donde se juntan las líneas “invisibles”.

3. Composición de los dibujos

Al igual que pasa con la composición de viñetas, en la composición de los dibujos contenidos dentro de las viñetas también es importante emplear variación, ya que si los dibujos son repetitivos (mismo ángulo, mismo personaje por ejemplo), la obra se volverá monótona. En principio, hay que evitar que dos viñetas seguidas tengan la misma composición de dibujo. (Sin embargo, vale aclarar que a veces se emplea intencionalmente una misma composición de dibujo de manera repetitiva para describir que hubo un transcurso de tiempo sin grandes novedades, casi que inerte.)

Para generar variación en la composición de los dibujos, necesitamos dibujar a los personajes desde diferentes ángulos, además de emplear unas viñetas que contienen personajes y otras que no contienen personajes. Los ángulos pueden ser: de frente, diagonal, lateral (de perfil), diagonal visto desde atrás, ángulo posterior, primer plano, plano amplio (de lejos), vista de pájaro (desde arriba), vista de gusano (desde abajo), y un ángulo intermedio entre estos dos últimos.

Cuando empleamos un plano medio corto (del pecho hacia arriba) o un plano amplio (de lejos), se nos hace posible incluir el paisaje del rededor, y por ende, podemos describir el escenario y/o la posición en que se encuentra cada personaje con respecto a los demás.
Al contrario, si empleamos repetidamente viñetas con los personajes en primer plano, no logramos dar suficiente información, y a los lectores se les hará difícil compender la situación que se está desarrollando. Así que, procura incluir planos captados desde un ángulo alejado, para describir el entorno y mostrar cómo están posicionados los personajes entre ellos mismos.

¿Qué te ha parecido?
Lo que he explicado aquí ha sido solamente una pequeñe parte, ya que en realidad se trata de un tema muy amplio y profundo. Te recomiendo que a la hora de leer obras de manga de otros autores, te pongas a analizar la composicón de viñetas, la manera en que se dirije la mirada del lector, y la composición de los dibujos. De seguro que decubrirás aspectos de los que no te habías percatado hasta ahora.

En la siguiente sesión, hablaré sobre los puntos que hay que tener cuidado antes de empezar a dibujar.

 

Para ver las lecciones anteriores:
Curso de manga para principiantes 01 Conozcamos el proceso de elaboración de un manga
Curso de manga para principiantes 02 Planifiquemos una obra de manga Parte 1.
Curso de manga para principiantes 03 Planifiquemos una obra de manga Parte 2.
Curso de manga para principiantes 04 Los preparativos para elaborar un manga
Curso de manga para principiantes 05 Elaboremos el bosquejo de la obra
Curso de manga para principiantes 06 Composición de viñetas

 

「ГФ」
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